每个人，穿梭穿越时间，除了在脸上刻上沧桑的皱纹，也会积攒许多不再使用却无法承受的东西。"这些物体填满了我们的家园空间，默默地描绘着世俗世界的杂乱无章和琐碎的面孔。但我们最终会和睦相处。因为，这些物体有时间划痕，存放了岁月的记忆，甚至携带着不同时期的微妙感觉。它们就像身上的伤疤，和它们的主人融为一体。当你从功能的角度抛弃它们时，你的生活中似乎有一个巨大的空缺，造成了莫名其妙的心痛。

从瑞典留学回到泰国的小秦，痛恨家庭的混乱，希望进行一次清理行动，拥抱一种充满禅宗的简单生活。然而，这些看似被遗忘的物件，如时光机，唤醒了小秦对青春、爱情和情感的感伤记忆。这是泰国电影"时光机器"的核心情节。

影片通过小秦把旧物品清理干净，形成了两条情感线索：一条是小秦逐渐犹豫，很难从最初对这些旧物品的冷漠中放弃；二是小秦对他的爱人安格兄弟，从冷静的冷漠到看到事情的伤害，慢慢地回想起过去几年的亲密时刻和温暖的回忆，一时间是悲伤。也就是说，影片试图用小秦来清理旧物品，让她爱抚过去，审视朋友和爱人留下的痛苦，然后反思她对生活的态度。

当小秦期待着一间装饰着纯白色彩的办公室，只有一张桌子和一张椅子的时候，她实际上是在努力摆脱外界的束缚。在一个不受阻碍的空间里，她只听她的心跳和呼吸，并获得她的心的最终平静。这也反映了小秦对生活的态度，就是希望摆脱过去的束缚，以开放的心态迎接未来，平静地享受当下。只是当她认为自己已经结束了过去，旧的东西就像时间一样穿梭，让她真正地与过去相遇。

与小秦相反，是她的母亲。小秦的母亲每天都在唱同一首歌，固执地保留着她消极丈夫留下的钢琴。在小秦看来，她的母亲被困在过去，实际上成了一个笼子，把她与现在隔离开来。这是在角色谱系中建立起来的对立和对话关系，试图看到不同的生活态度所带来的生活状态和生活模式。

然而，电影秦与母亲之间的冲突还没有真正开始，缺少对话和互动的两个时刻，母亲更像是一个影子，偶尔出现在秦的生活中，并没有对小秦的计划产生实质性的阻碍。当然，母亲的出现在主题建构中仍然有着重要的意义，影片提出了一个反命题：当萧琴彻底抛弃过去时，整个人会被连根拔起，生活变得空虚和冷漠吗？这部电影还延伸到两个质问问题：简约主义在生活中是可能的吗？将极简主义应用于人际关系是否合乎道德？

也许，小秦的离开，只会让她难过，发现过去注定要混淆和模棱两可，甚至是爱与恨，对我们来说，很难给出一个明确的立场。"然而，电影对过去的模糊态度，似乎是辩证的，会导致意图动摇，使观众不同意。在情节的前半部分，我们以为小秦会从过去中自愈，以一种更包容的态度拥抱生活，但最后，小秦还是下定了决心，要打扫他的家，把它打扫干净。这显然是与过去完全断绝的关系。既然经过了一些曲折，然后又回到了原来的心，这不意味着小秦在这个过程中没有收获和成长吗？

电影的节奏悠闲典雅，人物以泰国米饭那样温暖、蜡质、柔和、芬芳的方式说话，力求在叙事上追求极简主义的风格，而不闪烁，增加叙述的负担，也不必把观众的注意力焦点与复杂的镜头混为一谈。"当小秦和别人说话时，她通常用一种开放式的构图。她很少与他人分享时间和空间，这直观地反映了小秦与其他人在生活态度上的巨大差异。影片的叙事困境之一是，小秦是不是太另类了？当她被极简主义的设计风格洗脑后，她会不会吃人烟火，远离现实生活？

散文文化的叙事风格就像是生活的还原，但影片毕竟缺少了最精彩的合理情节和戏剧冲突的递进发展。本来，当小秦把一些旧物送给过去的朋友时，影片有机会让她意识到自己的冷漠和自私，然后让她和过去和解。当安琪家遗落的旧物品引发了对小秦的记忆，当安琪因为保留了小秦的画面而让小蜜嫉妒时，影片显然不知道下一步的发展方向，只好让安琪抱怨小秦的自私，只身前往新加坡不过，影片花了很大篇幅聚焦小秦和他的前男友安哥。 如此一来，过去对每个人来说都是"负资产"，只会让人无法在当下自由自在地生活，无法全身心地接受身边的人。

虽然影片的情感基调温和内向，但角色的情绪波动却因此变得温和。这并不是说开放和封闭就是生活，而是观众必须看到角色在一个完整的情节中的分层情感过程，从而在回首过程中触发观众的身份，审视和反思自己。当影片中的角色处于平静和起伏之中时，观众的情感寄托就没有了可依靠的分支。

更不幸的是，电影"时间机器"对人物的刻画非常肤浅，人物之间没有更有意义的反差和回声关系。特别是小秦的兄弟，形象极其模糊，生活位置随意而脆弱，小秦未能产生合理的冲突和化学反应。还有小秦的母亲，沉迷于过去，但影片缺乏必要的史前解释，观众无法理解为什么母亲对丈夫的否定不会忘记。当心理和行为动机缺乏坚实的表露时，观众很难对人物有深刻的认同感，也很难使电影所要展现的人生启蒙变得空虚和虚荣。