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生活会因为简单而更有禅意吗?

2020-07-29 11:05   来源: 互联网

每个人,穿梭穿越时间,除了在脸上刻上沧桑的皱纹,也会积攒许多不再使用却无法承受的东西。"这些物体填满了我们的家园空间,默默地描绘着世俗世界的杂乱无章和琐碎的面孔。但我们最终会和睦相处。因为,这些物体有时间划痕,存放了岁月的记忆,甚至携带着不同时期的微妙感觉。它们就像身上的伤疤,和它们的主人融为一体。当你从功能的角度抛弃它们时,你的生活中似乎有一个巨大的空缺,造成了莫名其妙的心痛。


从瑞典留学回到泰国的小秦,痛恨家庭的混乱,希望进行一次清理行动,拥抱一种充满禅宗的简单生活。然而,这些看似被遗忘的物件,如时光机,唤醒了小秦对青春、爱情和情感的感伤记忆。这是泰国电影"时光机器"的核心情节。


影片通过小秦把旧物品清理干净,形成了两条情感线索:一条是小秦逐渐犹豫,很难从最初对这些旧物品的冷漠中放弃;二是小秦对他的爱人安格兄弟,从冷静的冷漠到看到事情的伤害,慢慢地回想起过去几年的亲密时刻和温暖的回忆,一时间是悲伤。也就是说,影片试图用小秦来清理旧物品,让她爱抚过去,审视朋友和爱人留下的痛苦,然后反思她对生活的态度。


当小秦期待着一间装饰着纯白色彩的办公室,只有一张桌子和一张椅子的时候,她实际上是在努力摆脱外界的束缚。在一个不受阻碍的空间里,她只听她的心跳和呼吸,并获得她的心的最终平静。这也反映了小秦对生活的态度,就是希望摆脱过去的束缚,以开放的心态迎接未来,平静地享受当下。只是当她认为自己已经结束了过去,旧的东西就像时间一样穿梭,让她真正地与过去相遇。


与小秦相反,是她的母亲。小秦的母亲每天都在唱同一首歌,固执地保留着她消极丈夫留下的钢琴。在小秦看来,她的母亲被困在过去,实际上成了一个笼子,把她与现在隔离开来。这是在角色谱系中建立起来的对立和对话关系,试图看到不同的生活态度所带来的生活状态和生活模式。


然而,电影秦与母亲之间的冲突还没有真正开始,缺少对话和互动的两个时刻,母亲更像是一个影子,偶尔出现在秦的生活中,并没有对小秦的计划产生实质性的阻碍。当然,母亲的出现在主题建构中仍然有着重要的意义,影片提出了一个反命题:当萧琴彻底抛弃过去时,整个人会被连根拔起,生活变得空虚和冷漠吗?这部电影还延伸到两个质问问题:简约主义在生活中是可能的吗?将极简主义应用于人际关系是否合乎道德?



也许,小秦的离开,只会让她难过,发现过去注定要混淆和模棱两可,甚至是爱与恨,对我们来说,很难给出一个明确的立场。"然而,电影对过去的模糊态度,似乎是辩证的,会导致意图动摇,使观众不同意。在情节的前半部分,我们以为小秦会从过去中自愈,以一种更包容的态度拥抱生活,但最后,小秦还是下定了决心,要打扫他的家,把它打扫干净。这显然是与过去完全断绝的关系。既然经过了一些曲折,然后又回到了原来的心,这不意味着小秦在这个过程中没有收获和成长吗?


电影的节奏悠闲典雅,人物以泰国米饭那样温暖、蜡质、柔和、芬芳的方式说话,力求在叙事上追求极简主义的风格,而不闪烁,增加叙述的负担,也不必把观众的注意力焦点与复杂的镜头混为一谈。"当小秦和别人说话时,她通常用一种开放式的构图。她很少与他人分享时间和空间,这直观地反映了小秦与其他人在生活态度上的巨大差异。影片的叙事困境之一是,小秦是不是太另类了?当她被极简主义的设计风格洗脑后,她会不会吃人烟火,远离现实生活?


散文文化的叙事风格就像是生活的还原,但影片毕竟缺少了最精彩的合理情节和戏剧冲突的递进发展。本来,当小秦把一些旧物送给过去的朋友时,影片有机会让她意识到自己的冷漠和自私,然后让她和过去和解。当安琪家遗落的旧物品引发了对小秦的记忆,当安琪因为保留了小秦的画面而让小蜜嫉妒时,影片显然不知道下一步的发展方向,只好让安琪抱怨小秦的自私,只身前往新加坡不过,影片花了很大篇幅聚焦小秦和他的前男友安哥。 如此一来,过去对每个人来说都是"负资产",只会让人无法在当下自由自在地生活,无法全身心地接受身边的人。


虽然影片的情感基调温和内向,但角色的情绪波动却因此变得温和。这并不是说开放和封闭就是生活,而是观众必须看到角色在一个完整的情节中的分层情感过程,从而在回首过程中触发观众的身份,审视和反思自己。当影片中的角色处于平静和起伏之中时,观众的情感寄托就没有了可依靠的分支。


更不幸的是,电影"时间机器"对人物的刻画非常肤浅,人物之间没有更有意义的反差和回声关系。特别是小秦的兄弟,形象极其模糊,生活位置随意而脆弱,小秦未能产生合理的冲突和化学反应。还有小秦的母亲,沉迷于过去,但影片缺乏必要的史前解释,观众无法理解为什么母亲对丈夫的否定不会忘记。当心理和行为动机缺乏坚实的表露时,观众很难对人物有深刻的认同感,也很难使电影所要展现的人生启蒙变得空虚和虚荣。




责任编辑:萤莹香草钟
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